中國時報【聞天祥】談到義大利男星,馬斯楚安尼絕對是代表。很多人喜歡把他與導演費里尼連在一起,尤其是震古鑠今的《生活的甜蜜》(La Dolce Vita, 1960)和《八又二分之一》讓他成了名符其實的「義大利金童」與「拉丁情人」。英格麗褒曼不僅是擁有萬千影迷愛戴的偶像,還曾經連續三年入圍奧斯卡最佳女主角,並以《煤氣燈下》(Gaslight,1945)首度封后。然而此時,羅塞里尼的作品卻深深打動了她,不僅寫了情文並茂的書信,表達渴望合作的心意,甚至在演出《聖女貞德》(Joan of Arc,1948)第四度提名奧斯卡後,決定不顧一切與羅賽里尼合作《火山邊緣之戀》(Stromboli, 1950),甚至結為連理。別說在當時,即使發生在今日,這場拋夫棄女的不倫戀,定會招致體無完膚的批判。褒曼當時如同被好萊塢放逐,而為她量身打造新片的羅賽里尼,其風格遞變也被明顯低估。時至今日,他們合作的幾部片終於獲得較公平的評價,褒曼細膩演繹的天人交戰,在《火山邊緣之戀》除了所愛非人、還有來自群眾的排擠,彷彿成為一種自況;《歐洲51年》(Europe’ 51, 1952)則讓她在痛失愛子後,經歷一場脫胎換骨而臻至聖徒般的境界,但她的淑世與救贖,卻被家庭與階級當作精神失常;到了《義大利之旅》(Journey to Italy, 1954),一對貌合神離的夫妻透過異地所見,觀照自己內心的需要,開啟了義大利電影在60年代風起雲湧的現代探索的先聲。世事多巧合。當英格麗褒曼為羅賽里尼遷徙至義大利時,傷心的安娜麥蘭妮卻以美國劇作家田納西威廉斯(Tennessee Williams)為她而寫的《玫瑰夢》(The Rose Tattoo,1955)拿下奧斯卡影后。你知道她下一屆得主是誰嗎?正是以《真假公主》(Anastasia,1956)重回好萊塢懷抱的英格麗褒曼。當然,這也意味她和羅賽里尼關係的終結。雅烈妲華莉的熱情與莫妮卡維蒂的冷漠講到愛恨情仇,在這次影展裡表現最激烈的,當屬《戰國妖姬》(Senso,1954)。雅烈妲華莉(Alida Valli)這位曾被好萊塢寄與厚望,也演過《黑獄亡魂》(The Third Man,1949)等經典的義大利女星,在1950年代重返故鄉,在維斯康提的首部彩色片裡,演活了一個為俊男拋家叛國的貴婦,愛慾讓她重生,卻也令她玉石俱焚。雅烈妲華莉蠻能演這種爭議女子的,她在安東尼奧尼的《哭泣》(Il Grido, 1957)也遊走在悖德的邊緣,讓婚外情對象不得好死。嚴格說來,她應該是這次銀幕上眾多義籍女星中,最「致命」的一個。相反的,莫妮卡維蒂(Monica Vitti)則以「冷」出名。她是安東尼奧尼全盛時期的繆思,即使在《情事》(L’Avventura, 1960)與閨蜜男友擦槍走火,也還能透出一股冷靜自持的淡漠。而這份疏離感,到了《慾海含羞花》(L’Eclisse, 1962),即使對象換成有第一美男子之稱的亞蘭德倫(Alain Delon),也只剩縈繞的不安感,侵蝕著彼此的信任。誰又想得到,離開安東尼奧尼之後的莫妮卡維蒂,有一天會成為義大利著名的喜劇演員呢?反差也太大了。莫妮卡維蒂卻說,就像劇院常掛著一笑一悲兩張面具,這才是她。誰才是拉丁情人談到義大利男星,馬斯楚安尼絕對是代表。很多人喜歡把他與導演費里尼連在一起,尤其是震古鑠今的《生活的甜蜜》(La Dolce Vita, 1960)和《八又二分之一》讓他成了名符其實的「義大利金童」與「拉丁情人」。但費里尼卻笑說他第一次找馬斯楚安尼合作的時候告訴他:「是因為你很平凡。」在費里尼電影無論演記者或者化身為導演,馬斯楚安尼的形象通常都是現代、時髦、甚至羅馬的。事實上,演技精湛的他,除了羅塞里尼,幾乎跟每一位重要的義大利導演都合作過,可塑性超強。無論是狄西嘉的《義大利式結婚》或者傑米(Pietro Germi)的《義大利式離婚》(Divorce Italian Style1961),他把現下所謂的「渣男」詮釋得爐火純青。可是到了維斯康提的《白夜》他卻成了咀嚼孤獨與為愛瘋狂的異鄉人,幾乎沒有難得倒他的角色。不僅在義大利家喻戶曉,他也在60年代成為首位以外語片入圍奧斯卡影帝的演員,就連法國、俄國、希臘大師們也對他推崇備至。把非職業演員琢磨出光芒的狄西嘉,在執導演筒之前,也是擅長輕喜劇與通俗劇的偶像明星,難怪導起戲來往往點石成金。即使在成為大師後,他偶而還會演出,過過戲癮。例如歐佛斯(Max Ophuls)導演的通俗劇經典《某夫人》(Madame de...,1953,又名:伯爵夫人的耳環)和羅塞里尼的《羅偉萊將軍》(General della Rovere,1959)。不過最有趣的還是在他自己執導的《拿坡里黃金》其中一段,扮演好賭成性的伯爵,被老婆、僕人嚴密的看管下,只能跟司機小孩賭撲克牌,看他輸到吹鬍子瞪眼睛的模樣,真是好笑。而在狄西嘉早期義大利新寫實主義電影中的演出者,後來真正成為明星的,只有《擦鞋童》(Shoeshine, 1946)的佛朗哥英特朗吉(Franco Interlenghi)。他在15歲時演出本片,據說當時還有一個競爭對手,兩人輪流跟另一個以定角的擦鞋童配戲,直到狄西嘉確定就是他為止。長大後,他演出了費里尼(Federico Fellini)的《小牛》(I Vitelloni, 1953),在裡面成為導演的化身;另外在安東尼奧尼的《失敗者》(The Vanquished, 1953),則成了迷惘的犯罪青年。據說他5、60年代在義大利的名氣,並不下於馬斯楚安尼,可惜在國際知名度上,就遠遠不如。維斯康提的美男計講到男演員,導演維斯康提的「審美」絕對不能忽略。他對各色美男子的拔擢與運用,在義大利電影史上應無出其右者。改編美國小說《郵差總按兩次鈴》(The Postman Always Rings Twice)的處女作《對頭冤家》(Obsession, 1943),便找了游泳與馬球選手出身的馬西莫吉洛提(Massimo Girotti)扮演與老闆娘謀殺親夫的情人,展現了陽剛俊朗的魅力。而他介入別人婚姻本領的本事,也延續到安東尼奧尼的《愛情編年史》,只不過在這部片裡,窒重的大衣掩蓋住一些活力,一如影片節奏的沈鬱。之後他和維斯康提又合作《戰國妖姬》,只是把激情轉向抗敵復國,演出也獲得很好的評價。但他此生唯一一座大衛獎,竟是在他過世後以遺作《外慾》(Facing Window,2003)獲得,他在片中飾演一個被困在往日同志戀情與二戰回憶的老廚師,而真正和女主角乾柴烈火的新猛男雷歐波瓦(Raoul Bova)竟也是泳將出身,也像是一種傳承。(待續)


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